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No Brasil, n\u00e3o \u00e9 todo dia que um artista de jazz ganha os holofotes \u2014 na verdade, nunca foi. De tempos em tempos, um ou outro m\u00fasico consegue chamar aten\u00e7\u00e3o: Hermeto Pascoal, Leny Andrade, Jo\u00e3o Gilberto, Bola Sete\u2026 nomes que atravessaram fronteiras sonoras e culturais, mas que ainda s\u00e3o exce\u00e7\u00f5es em um g\u00eanero que, por aqui, costuma habitar o subterr\u00e2neo da m\u00fasica popular. O jazz brasileiro sempre existiu, mas quase sempre ficou \u00e0 margem, visto como algo distante, elitizado ou dif\u00edcil demais.<\/span><\/p>\n \u00c9 nesse cen\u00e1rio que surge <\/span>Jonathan Ferr<\/b>, carioca de Madureira que decidiu virar essa p\u00e1gina e escrever um novo cap\u00edtulo da hist\u00f3ria do jazz no pa\u00eds. Ele contou tudo em uma entrevista exclusiva para a<\/span> Rolling Stone<\/i><\/b>.<\/span><\/p>\n Pianista em primeiro lugar, como ele mesmo diz, compositor e expoente do g\u00eanero no Brasil, <\/span>Ferr<\/b> entendeu cedo que n\u00e3o caberia dentro de moldes impostos. \u201cEu sempre fui muito questionador sobre o status quo que me apresentavam\u201d, contou.<\/span><\/p>\n Essa inquieta\u00e7\u00e3o o levou a criar um som pr\u00f3prio, o urban jazz, que mistura improviso e beat, espiritualidade e rua, tradi\u00e7\u00e3o e modernidade. O resultado \u00e9 uma m\u00fasica que carrega o piano como lar, mas se abre ao mundo. Afinal, como o pr\u00f3prio Ferr resume: \u201cEu sou pianista. Todo o restante que eu uso \u00e9 artif\u00edcio \u2014 autotune, voz, poema \u2014 \u00e9 livre express\u00e3o desse lugar que come\u00e7a a partir do piano\u201d.<\/span><\/p>\nAs origens do amor pelo piano e jazz<\/b><\/h2>\n