*Texto publicado na edi\u00e7\u00e3o setembro\/2025 da Rolling Stone Brasil, compre em LojaPerfil.com.br<\/em><\/strong> | A hist\u00f3ria do Fruto<\/strong><\/em> come\u00e7a em 1972, quando Rita acabou dispensada d\u2019Os Mutantes<\/strong>, banda com a qual revolucionara o rock brasileiro no fim da d\u00e9cada anterior. O motivo era bobo: o grupo enveredou para o rock progressivo, em alta na \u00e9poca, e os demais integrantes \u2014 seu agora ex-marido Arnaldo Baptista<\/strong> e o irm\u00e3o, S\u00e9rgio Dias<\/strong> \u2014 n\u00e3o a consideravam tecnicamente apta.<\/p>\n Sem banda e sem marido, Rita, com seus 20 e poucos anos, voltou at\u00e9 a morar na casa dos pais. Recolheu os cacos e come\u00e7ou a trabalhar em seu pr\u00f3ximo projeto: uma dupla com a guitarrista L\u00facia Turnbull<\/strong>, Cilibrinas do \u00c9den<\/strong>, com sonoridade leve e recep\u00e7\u00e3o inaugural fraca. A iniciativa ganhou peso quando elas recrutaram os m\u00fasicos do Lisergia<\/strong>, com destaque ao guitarrista Luiz Carlini<\/strong> e ao baixista Lee Marcucci<\/strong>. Estava formado o Tutti Frutti<\/strong>, grupo que acompanharia a ex-Mutante nos anos seguintes.<\/p>\n De in\u00edcio, eles gravaram um \u00e1lbum que sequer saiu oficialmente \u2014 e que pode ser encontrado no mercado pirata sob o nome Cilibrinas do \u00c9den<\/strong><\/em> \u2014 e outro que realmente foi lan\u00e7ado: o bom \u2014 mas n\u00e3o \u00f3timo \u2014 Atr\u00e1s do Porto Tem uma Cidade<\/strong><\/em> (1974). Era como se os envolvidos ainda estivessem se conhecendo de verdade, at\u00e9 adquirirem intimidade e, j\u00e1 sem L\u00facia, brindaram o p\u00fablico com Fruto Proibido<\/strong><\/em>. Um cl\u00e1ssico da m\u00fasica brasileira feito por uma artista expulsa de uma banda tr\u00eas anos antes. D\u00e1 para imaginar?<\/p>\n Em Uma Autobiografia<\/strong><\/em> (2016), Rita Lee define Fruto<\/strong><\/em> como \u201cum disquinho bacana\u201d<\/em> e admite: \u201cGosto muito desse trabalho\u201d<\/em>. Referenciando o movimento roqueiro que se formava no Brasil, destaca um dos grandes m\u00e9ritos do \u00e1lbum: \u201cBotei minhas asinhas pra fora num ambiente mezzo machista, ma non troppo\u201d<\/em>. E, com sua habitual eloqu\u00eancia, pontua que ele \u00e9 \u201cconsiderado por muitos como um divisor de \u00e1guas do rock brazuqu\u00eas, apesar da breguice do nome Fruto Proibido<\/strong>\u201d<\/em>. Carlini, \u00e0 Rolling Stone Brasil<\/strong>, demonstra ainda mais entusiasmo ao cravar: \u201cEsse \u00e1lbum \u00e9 incritic\u00e1vel\u201d<\/em>.<\/p>\n A abordagem atualizada, diga-se, \u00e9 important\u00edssima para a compreens\u00e3o do aspecto \u201cdivisor de \u00e1guas\u201d. Mesmo nos anos seguintes ao lan\u00e7amento de Fruto Proibido<\/strong><\/em>, at\u00e9 a chegada da d\u00e9cada de 1990, raros \u00e1lbuns de rock BR acertaram em est\u00e9tica sonora e compila\u00e7\u00e3o de influ\u00eancias sem comprometer a originalidade. Aqui, Rita e a turma ancoram-se no glam rock, em voga na primeira metade dos anos 1970, e no que se chama hoje de classic rock. David Bowie<\/strong> na \u201cera Ziggy Stardust<\/strong>\u201d e Rolling Stones<\/strong> na fase com Mick Taylor<\/strong> na guitarra s\u00e3o algumas das principais refer\u00eancias. Ao mesmo tempo, tem clar\u00edssimas impress\u00f5es digitais de Rita, Carlini, Marcucci, Franklin Paolillo<\/strong> (bateria), Manito<\/strong> (sopros e \u00f3rg\u00e3o), Guilherme Bueno<\/strong> (piano) e dos irm\u00e3os Rubens<\/strong> e Gilberto Nardo<\/strong> (vocais de apoio).<\/p>\n Fruto<\/strong><\/em>, conforme j\u00e1 citado, vai al\u00e9m dos hits. H\u00e1, claro, a balada\u00e7a \u201cOvelha Negra\u201d<\/strong>, com um dos melhores solos de guitarra da hist\u00f3ria do nosso rock; a envolvente e atemporal \u201cAgora S\u00f3 Falta Voc\u00ea\u201d<\/strong>, coescrita com Carlini; e a biogr\u00e1fica \u201cEsse Tal de Roque Enrow\u201d<\/strong>, uma das tr\u00eas letras coassinadas por Paulo Coelho<\/strong>. Mas o repert\u00f3rio \u00e9 completo por can\u00e7\u00f5es irresist\u00edveis como a abertura semicabaret \u201cDan\u00e7ar Pra N\u00e3o Dan\u00e7ar\u201d<\/strong>; do blues acalentador \u201cCart\u00e3o Postal\u201d<\/strong>; da groovad\u00edssima \u201cPirataria\u201d<\/strong>, cocriada junto a Marcucci\u2026 um caso incomum de \u00e1lbum poderoso do in\u00edcio ao fim, da primeira \u00e0 \u00faltima faixa.<\/p>\n
Situa\u00e7\u00f5es desafiadoras tendem a extrair o melhor de n\u00f3s. Come\u00e7a-se assim a explicar o sucesso de Fruto Proibido<\/strong><\/em> (1975), quarto \u00e1lbum solo de Rita Lee<\/strong> e segundo com o Tutti Frutti<\/strong>. Um disco t\u00e3o poderoso que, 50 anos depois, soa t\u00e3o forte como na \u00e9poca em que saiu.<\/p>\n![\"Luiz](\"https:\/\/rollingstone.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/tutti-frutti-03-luiz-carlini-foto-ellen-artie.jpg\"\/)