\n<\/p>\n
Larry Campbell<\/strong> ainda se lembra da mensagem de voz que recebeu no in\u00edcio desta primavera, de uma voz familiar: \u201cAqui \u00e9 o Bruce Springsteen<\/strong>. Sabe, sou o marido da Patti Scialfa<\/strong>.\u201d<\/em><\/p>\n Campbell<\/strong> sabia que Springsteen<\/strong> estava falando em tom de brincadeira. O curr\u00edculo do guitarrista veterano inclui um per\u00edodo de sete anos na banda de Bob Dylan<\/strong> a partir de 1997 e sess\u00f5es de est\u00fadio com Dylan<\/strong>, Paul Simon<\/strong>, Levon Helm<\/strong>, Rosanne Cash<\/strong> e praticamente todas as lendas da m\u00fasica americana do \u00faltimo meio s\u00e9culo. (Ele tamb\u00e9m excursionou e gravou com sua esposa, a cantora Teresa Williams.<\/strong>)<\/span> Suas conex\u00f5es com a casa de Springsteen<\/strong> e Scialfa<\/strong> tamb\u00e9m s\u00e3o antigas. Nos anos oitenta, Campbell<\/strong> conheceu Scialfa<\/strong> quando os dois cantavam e tocavam juntos em bandas na cena de clubes de Nova York, conheceu Springsteen<\/strong> em uma festa de anivers\u00e1rio do baixista da E Street Band<\/strong>, Garry Tallent<\/strong>, e participou de um dos \u00e1lbuns de Scialfa<\/strong>. Ele chegou a ser brevemente o chefe do \u201cBoss\u201d: em 2003, Springsteen<\/strong> tocou guitarra em um \u00e1lbum que Campbell<\/strong> coproduziu para a amiga deles, Soozie Tyrell<\/strong>.<\/p>\n Mesmo com esse hist\u00f3rico, Campbell<\/strong> ficou surpreso quando retornou a liga\u00e7\u00e3o de Springsteen<\/strong> e ouviu o que estava por vir.Springsteen: Salve-me do Desconhecido<\/strong><\/em>, o filme sobre o per\u00edodo de crise que levou \u00e0 cria\u00e7\u00e3o do minimalista Nebraska<\/i><\/strong> em 1982, estava em meio \u00e0s filmagens. Nas \u00faltimas quatro d\u00e9cadas, Springsteen<\/strong> incluiu todas as 10 m\u00fasicas do \u00e1lbum em seus setlists, seja em turn\u00eas solo ou com a E Street Band<\/strong>. Mas, at\u00e9 aquela liga\u00e7\u00e3o para Campbell<\/strong>, ele nunca havia tocado o disco inteiro do come\u00e7o ao fim com o mesmo acompanhamento minimalista. E com o filme a caminho, parecia ser a hora certa. \u201cEle disse que as m\u00fasicas nunca haviam sido executadas da maneira como foram gravadas, e que ele precisava de um segundo guitarrista, e perguntou se eu estaria interessado e teria tempo para fazer isso\u201d<\/em>, recorda Campbell<\/strong>. \u201cEu disse: \u2018Nossa, deixe-me pensar sobre isso\u2026 sim.’\u201d<\/em><\/p>\n Campbell<\/strong> lembrava-se bem do lan\u00e7amento de Nebraska<\/i><\/strong> e de como ele se destacava do cat\u00e1logo de Springsteen<\/strong> e do cen\u00e1rio musical da \u00e9poca. \u201cSou um velho f\u00e3 de folk de cora\u00e7\u00e3o\u201d<\/em>, diz ele. \u201cE um cara com um viol\u00e3o contando uma hist\u00f3ria, se for bem feito, me ganha na hora. Estava mostrando um lado do Bruce<\/strong> que eu certamente n\u00e3o sabia que existia, e eu realmente respeitei o que ele estava fazendo quando aquele disco foi lan\u00e7ado.\u201d<\/em><\/p>\n Ap\u00f3s aceitar o convite e saber que o tecladista da E Street Band<\/strong>, Charlie Giordano<\/strong>, seria o \u00fanico outro m\u00fasico no projeto, Campbell<\/strong> come\u00e7ou sua prepara\u00e7\u00e3o ouvindo novamente Nebraska<\/i><\/strong> e focando nos sutis overdubs que Springsteen<\/strong> adicionou \u00e0 sua base de voz e viol\u00e3o. \u201cEu tinha ouvido aquele disco muitas vezes, mas n\u00e3o prestei aten\u00e7\u00e3o ao que estava acontecendo instrumentalmente, porque n\u00e3o havia muita coisa acontecendo instrumentalmente\u201d<\/em>, diz ele. \u201cBruce<\/strong> me pediu para ouvir as faixas e ser fiel \u00e0s partes da segunda guitarra que estavam ali. Isso exigiu muita aten\u00e7\u00e3o ao que estava acontecendo. O engenheiro dele at\u00e9 me enviou algumas daquelas partes de guitarra separadas, porque na mixagem elas n\u00e3o s\u00e3o muito distingu\u00edveis.\u201d<\/em><\/p>\n Com a grava\u00e7\u00e3o marcada para apenas algumas semanas depois, Campbell<\/strong> come\u00e7ou a tocar com o disco, tentando igualar a pegada r\u00edtmica de \u201cOpen All Night\u201d<\/strong>, \u201cJohnny 99\u201d<\/strong> e \u201cState Trooper\u201d<\/strong>, e as delicadas cad\u00eancias folk em \u201cMy Father\u2019s House\u201d<\/strong> e na faixa-t\u00edtulo do \u00e1lbum. \u201cEra imposs\u00edvel tirar nota por nota tudo o que foi tocado, mas eu queria absorver a vibe e as invers\u00f5es de acordes<\/em>\u201c, diz ele. \u201cAssim que achei que senti e peguei o jeito, passei para a pr\u00f3xima m\u00fasica.\u201d<\/em><\/p>\n No que Campbell<\/strong> chama de \u201cum daqueles momentos de se beliscar para ver se \u00e9 real\u201d<\/em>, ele e Giordano<\/strong>, que contribuiria com sintetizador e celesta para replicar as sutis partes de glockenspiel, se encontraram no est\u00fadio caseiro de Springsteen<\/strong> em Nova Jersey, ensaiando o material pela primeira vez como um trio. Para recriar o bandolim de Springsteen<\/strong> em m\u00fasicas como \u201cAtlantic City\u201d<\/strong>, Campbell<\/strong> trouxe seu pr\u00f3prio instrumento e pegou emprestado um dos viol\u00f5es de 12 cordas de Springsteen<\/strong> para outras can\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Como as m\u00fasicas de Nebraska<\/i><\/strong> s\u00e3o estruturalmente simples, Campbell<\/strong> diz que os aquecimentos n\u00e3o foram excessivamente dif\u00edceis. \u201cEm termos de t\u00e9cnica de guitarra, nada disso foi desafiador\u201d,<\/em> diz ele. \u201cMas o que foi desafiador \u2014 em todas elas \u2014 foi sentir que eu estava expressando o clima de cada uma daquelas m\u00fasicas. Eu tive que realmente ouvir as letras e me colocar em um lugar de empatia com o que Bruce<\/strong> estava tentando dizer. Eu precisava sentir que conseguia me ver dentro das m\u00fasicas.\u201d<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Ap\u00f3s apenas alguns dias de aquecimento, os m\u00fasicos, a equipe e o diretor Thom Zimny<\/strong>, que trabalhou em cinco filmes de Springsteen<\/strong> (incluindo o feito a partir dos shows Springsteen<\/strong> on Broadway<\/i>), se reuniram no Count Basie Center for the Arts, na vizinha Red Bank, sem a presen\u00e7a de p\u00fablico. Ao chegar ao local, Campbell<\/strong> percebeu o qu\u00e3o secreto tudo era; n\u00e3o havia f\u00e3s circulando por ali. \u201cEu n\u00e3o estava pensando nisso ou ciente disso\u201d<\/em>, diz ele. \u201cQualquer intriga era apenas sup\u00e9rflua para o que est\u00e1vamos fazendo. Tudo foi muito discreto.\u201d<\/em><\/p>\n Enquanto os m\u00fasicos se arrumavam no palco, de frente para a fileira de assentos vazios, Campbell<\/strong> come\u00e7ou a entender a l\u00f3gica por tr\u00e1s daquele cen\u00e1rio, mesmo que n\u00e3o tenha sido totalmente explicada a ele. \u201cIsso pode ser uma proje\u00e7\u00e3o minha, mas aquela sensa\u00e7\u00e3o de vazio contribuiu para a vibe de tudo\u201d,<\/em> diz ele. \u201cEu estava observando Thom<\/strong> filmar, e a austeridade de tudo aquilo, para mim, era a ilustra\u00e7\u00e3o adequada das hist\u00f3rias daquele disco. Realmente capturou a paisagem desta obra. Senti que Thom<\/strong> queria registrar a performance de Bruce<\/strong> em filme de uma maneira que realmente real\u00e7asse aquela escurid\u00e3o.\u201d<\/em><\/p>\n Nas horas seguintes, os m\u00fasicos come\u00e7aram a trabalhar, gravando v\u00e1rios takes de cada m\u00fasica do Nebraska<\/i><\/strong>. Campbell<\/strong> recorda que os m\u00fasicos se moviam eficientemente de uma m\u00fasica para outra, com o que ele chama de uma \u201cenorme quantidade\u201d de guitarras atr\u00e1s dele e de Springsteen<\/strong>. \u201cEra tipo: \u2018Vamos fazer isso como se estiv\u00e9ssemos em um est\u00fadio de grava\u00e7\u00e3o, fazer esta m\u00fasica e depois a pr\u00f3xima’\u201d<\/em>, diz ele. \u201cEra trabalho. Conforme a filmagem avan\u00e7ava, Campbell<\/strong> observava Springsteen<\/strong> e Zimny<\/strong> se reunirem ap\u00f3s cada take: \u201cThom<\/strong> dizia: \u2018Ok, isso est\u00e1 \u00f3timo\u2019, e se o Bruce<\/strong> estivesse de acordo, n\u00f3s segu\u00edamos em frente.\u201d <\/em>Segundo Campbell<\/strong>, o trio n\u00e3o tentou tocar nenhuma m\u00fasica que n\u00e3o estivesse no \u00e1lbum, mas, como tocaram algumas vers\u00f5es de cada can\u00e7\u00e3o, isso significa que agora existe uma vers\u00e3o ao vivo alternativa do Nebraska<\/i><\/strong> nos arquivos.<\/p>\n Quando a grava\u00e7\u00e3o e a filmagem foram conclu\u00eddas, o projeto terminou quase t\u00e3o rapidamente quanto come\u00e7ou. \u201cBruce<\/strong> foi muito cort\u00eas e achou que tudo correu muito bem, e ent\u00e3o cada um seguiu seu caminho\u201d<\/em>, diz Campbell<\/strong>. Ele ainda n\u00e3o viu o filme completo do show de Zimny<\/strong>, que ser\u00e1 inclu\u00eddo na caixa Nebraska \u201982: Expanded Edition<\/i><\/strong>, a ser lan\u00e7ada em 17 de outubro. Mas, mesmo com o curto per\u00edodo do projeto, Campbell<\/strong> acredita que obteve uma compreens\u00e3o mais profunda do \u00e1lbum. \u201cAquela paisagem que ele criou com aquele disco foi um lugar realmente interessante e emocionalmente comovente para se estar por alguns dias\u201d,<\/em> diz ele. \u201cEstou muito ansioso pela pr\u00f3xima colabora\u00e7\u00e3o, se \u00e9 que ela acontecer\u00e1.\u201d<\/em><\/p>\n