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Sample, uma palavra em ingl\u00eas para \u201camostra\u201d, no universo da m\u00fasica, \u00e9 um recorte feito a partir de uma grava\u00e7\u00e3o original que passa a integrar uma nova grava\u00e7\u00e3o. Quando produzimos uma m\u00fasica podemos fazer o uso do sample, escolhendo o trecho da m\u00fasica, recortando-o e inserindo na nova grava\u00e7\u00e3o como uma cita\u00e7\u00e3o, como base instrumental ou mesmo como parte de uma can\u00e7\u00e3o. Gosto de usar a faixa \u201cMara<\/strong>\u201d, de Luedji Luna<\/strong>, produzida por ela, Kato Change<\/strong> e por esse que vos escreve. No final da can\u00e7\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel ouvir a voz de Milton Nascimento<\/strong>. Milton<\/strong> n\u00e3o estava presente na grava\u00e7\u00e3o atual, ali \u00e9 um sample, um recorte extra\u00eddo da m\u00fasica \u201cBeijo Partido<\/strong>\u201d, de Toninho Horta<\/strong>, gravado pelo cantor no \u00e1lbum Minas<\/strong><\/em> (1972).<\/p>\n O sample sempre carrega uma hist\u00f3ria pr\u00f3pria: \u00e9 como uma fotografia musical, com seu cen\u00e1rio, ilumina\u00e7\u00e3o, dire\u00e7\u00e3o de arte, figurino e personagens particulares. A mera cita\u00e7\u00e3o de um sample, como fiz acima, convoca-nos a pensar sobre quem s\u00e3o os int\u00e9rpretes, compositores, artistas, m\u00fasicos, engenheiros de som, produtores e todo ecossistema de uma grava\u00e7\u00e3o. Para os ouvidos, curioso como os meus e atentos, o sample \u00e9 sempre um convite a mergulhar fundo na m\u00fasica.<\/p>\n 2024 foi considerado o ano dos samples brasileiros nas produ\u00e7\u00f5es internacionais, mas a verdade \u00e9 que, desde que os produtores come\u00e7aram a escavar os \u00e1lbuns brasileiros, n\u00e3o pararam mais.<\/p>\n S\u00f3 a vers\u00e3o de \u201cGarota de Ipanema<\/strong>\u201d, de Astrud Gilberto<\/strong> com Stan Getz<\/strong>, de 1964, j\u00e1 serviu de molho para Bad Bunny<\/strong>, maior artista latino do Spotify<\/strong> (em n\u00fameros), em 2020, com a m\u00fasica \u201cSi Veo a Tu Mama<\/strong>\u201d; serviu para SZA<\/strong> em \u201cBMF<\/strong>\u201d em 2024 e mais outras 12 faixas lan\u00e7adas desde os anos 1990 at\u00e9 hoje.<\/p>\n Mas n\u00e3o s\u00f3 de velhos cl\u00e1ssicos eles se alimentam, e um sample do funk \u201cAquecimento das Danadas<\/strong>\u201d, de O Mandrake<\/strong>. Charopinho Dj<\/strong>, ajudou Beyonc\u00e9<\/strong> a conquistar o in\u00e9dito Grammy<\/strong>\u00a0de Melhor \u00c1lbum do Ano<\/em> com Cowboy Carter<\/strong><\/em> (2024). A faixa aparece sampleada em \u201cSpaghetti<\/strong>\u201d. Al\u00e9m da Queen B, outros artistas tamb\u00e9m escavaram samples na produ\u00e7\u00e3o do funk nacional.<\/p>\n No \u00e1lbum de estreia da dupla Kanye West<\/strong> e Ty Dolla Sign<\/strong>, Vultures<\/strong><\/em>, de 2024, encontramos um sample do funk \u201cFaz Macete 3.0<\/strong>\u201d na faixa \u201cPAPERWORK<\/strong>\u201d. Nesse mesmo \u00e1lbum colaboram como produtores Vitinho BDP<\/strong>, produtor da faixa original, como tamb\u00e9m JPEGMafia<\/strong>, famoso DJ de NY que tamb\u00e9m se encantou pelo funk e na faixa \u201cIts\u2019 Dark and Hell Is Hot<\/strong>\u201d, sampleou \u201cUpa Upa Pocot\u00f3 X 170bpm<\/strong>\u201d, de DJ RaMeMes<\/strong>.<\/p>\n Outra faixa que n\u00e3o sai das MPCs (instrumento usado para samplear) \u00e9 \u201cOnda<\/strong>\u201c, de Cassiano<\/strong>. Ano passado, 2024, o franc\u00eas Folie\u2019s<\/strong> a usou em \u201cBAD!\u201d. Mas NxWorries<\/strong> j\u00e1 a tinha sampleado em 2015 em \u201cLink Up<\/strong>\u201d feat. Anderson .Paak<\/strong>\u00a0e em 1977, o trompetista Fred Hubbard<\/strong>, n\u00e3o bem sampleou, mas regravou as mesmas linhas de guitarra originais da faixa \u201cFrom Now On\u201d, de Cassiano<\/strong>, em 1976. Acredito que, al\u00e9m da voz de Cassiano<\/strong>, o que chama a aten\u00e7\u00e3o nesse cl\u00e1ssico do Soul brasileiro \u00e9 tamb\u00e9m a linha de baixo de Paulo C\u00e9sar Barros<\/strong>, que d\u00e1 todo balan\u00e7o, junto da bateria. Cassiano<\/strong> tamb\u00e9m aparece no lan\u00e7amento de 2024, de J. Cole<\/strong>, \u201cA Plate of Collard Greens<\/strong>\u201d no sample da faixa \u201cCasti\u00e7al<\/strong>\u201d de seu \u00e1lbum Apresentamos Nosso Cassiano<\/strong><\/em>, de 1973.<\/p>\n Tamb\u00e9m com forte produ\u00e7\u00e3o nos anos 1970, Ivan Lins<\/strong> \u00e9 um artista muito querido l\u00e1 fora antes mesmo do epis\u00f3dio em que recusou a proposta de Quincy Jones<\/strong> para ceder a m\u00fasica \u201cNovo Tempo<\/strong>\u201d para o \u00e1lbum mais vendido da hist\u00f3ria, Thriller<\/strong><\/em>, de Michael Jackson<\/strong>. Em 2024, Common<\/strong> e Pete Rock<\/strong> lan\u00e7aram \u201cFortunate<\/strong>\u201d e, nela, ouvimos o sample de \u201cGuarde nos Olhos<\/strong>\u201d, de 1978, de Ivan Lins<\/strong>. Abrindo esse portal e ouvindo a original, encontramos na mesma faixa um lindo solo de gaita de Maur\u00edcio Einhorn<\/strong>. Outro sample brasileiro, tamb\u00e9m presente no \u00e1lbum The Auditorium<\/strong><\/em>, de Rock<\/strong> e Common<\/strong>, por\u00e9m cantado em ingl\u00eas, aparece na faixa \u201cEverything\u2019s So Grand<\/strong>\u201d com a voz de Maria Beth\u00e2nia<\/strong>, interpretando a m\u00fasica \u201cWhat\u2019s New<\/strong>\u201d, em seu disco A Tua Presen\u00e7a<\/strong><\/em>, de 1971.<\/p>\n