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Os videogames, que movimentam bilh\u00f5es de d\u00f3lares anualmente, n\u00e3o s\u00e3o meros passatempos e possuem complexas etapas de desenvolvimento, que v\u00e3o desde programa\u00e7\u00e3o e roteiro \u00e0 dire\u00e7\u00e3o de arte e produ\u00e7\u00e3o (isso s\u00f3 para citar alguns exemplos). Assim como nos filmes, uma parte importante na cria\u00e7\u00e3o desses projetos art\u00edsticas \u00e9 a trilha sonora, respons\u00e1vel por engajar e imergir os jogadores nos mais variados universos eletr\u00f4nicos.<\/p>\n
Para entender um pouco mais sobre essa etapa no desenvolvimento de um game, a Rolling Stone Brasil<\/strong><\/em> entrevistou o compositor portugu\u00eas Tee Lopes<\/strong>, que trabalhou em jogos como Sonic Mania<\/strong><\/em> (2017) e Teenage Mutant Ninja Turtles: Shredder\u2019s Revenge<\/strong><\/em> (2022), e assinou recentemente a composi\u00e7\u00e3o principal de Shinobi: Art of Vengeance<\/strong><\/em>, desenvolvido pela Lizardcube<\/strong> e publicado pela Sega<\/strong>, ao lado de Yuzo Koshiro<\/strong>.<\/p>\n O jogo de a\u00e7\u00e3o e plataforma 2D, dispon\u00edvel para PlayStation 4<\/strong>, PlayStation 5<\/strong>, Xbox One<\/strong>, Xbox Series X<\/strong>|S<\/strong> e PC<\/strong>, conta a hist\u00f3ria de Joe Musashi<\/strong>, mestre das artes ninjas e ic\u00f4nico protagonista da franquia iniciada em 1987, que parte em busca de vingan\u00e7a ap\u00f3s seu vilarejo ser queimado e o cl\u00e3 destru\u00eddo. Ent\u00e3o, ele se v\u00ea em uma rota de destrui\u00e7\u00e3o em um mundo desenhado \u00e0 m\u00e3o pelos artistas envolvidos no game, que conta com diversas fases\/n\u00edveis diferentes (tanto na arte quanto na trilha sonora).<\/p>\n \u00c0 Rolling Stone Brasil<\/strong><\/em>, Tee Lopes<\/strong> revelou que \u00e9 um grande f\u00e3 de Shinobi<\/strong> (a primeira entrada que jogou foi The Revenge of Shinobi<\/strong><\/em>, de 1989, no Mega Drive<\/strong>), e sempre ficou impressionado pelos \u201cgr\u00e1ficos, power-ups, chefes exc\u00eantricos e, claro, a trilha sonora\u201d.<\/p>\n Segundo ele, os compositores podem entrar nos mais diversos est\u00e1gios de desenvolvimento do game, tanto quando o projeto \u00e9 um conceito ou quando est\u00e1 praticamente encaminhado. \u201cAs duas situa\u00e7\u00f5es s\u00e3o inspiradoras, apenas de maneiras diferentes\u201d, disse. \u201cGosto de entrar o quanto antes, porque isso me d\u00e1 tempo de conhecer a equipe de verdade e sentir que fa\u00e7o parte dela. Mas \u00e0s vezes s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel entrar mais tarde, o que tem a vantagem de j\u00e1 haver mais material dispon\u00edvel para servir de inspira\u00e7\u00e3o, em vez de apenas ideias e esbo\u00e7os\u201d.<\/p>\n