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A ind\u00fastria do entretenimento ao vivo em 2025 \u00e9 definida por suas contradi\u00e7\u00f5es. Shows parecem estar mais populares do que nunca, mas para cada turn\u00ea bem-sucedida, h\u00e1 um n\u00famero crescente de turn\u00eas sendo canceladas por raz\u00f5es financeiras. A infla\u00e7\u00e3o p\u00f3s-Covid elevou os pre\u00e7os em todos os lugares, incluindo o custo de produzir uma grande turn\u00ea, levando a ingressos mais caros.<\/p>\n
Falando na semana passada na confer\u00eancia Game Plan<\/strong> da CNBC<\/strong> e Boardroom<\/strong>, o CEO da Live Nation<\/strong>, Michael Rapino<\/strong>, adotou uma perspectiva mais otimista, insistindo que a demanda por entretenimento ao vivo nunca esteve t\u00e3o alta, e os ingressos est\u00e3o \u201csubvalorizados\u201d.<\/p>\n \u201cA m\u00fasica tem sido subestimada\u201d, disse Rapino<\/strong>, especialmente comparada aos esportes. \u201cNos esportes, eu brinco que \u00e9 como uma marca de honra gastar 70 mil d\u00f3lares por um assento na quadra dos Knicks<\/strong>. Eles me crucificam se cobramos 800 d\u00f3lares pela Beyonc\u00e9<\/strong>\u201c.<\/p>\n Ele acrescentou:<\/p>\n Ainda temos muito espa\u00e7o para crescer. Ent\u00e3o, quando voc\u00eas leem sobre pre\u00e7os de ingressos subindo, o pre\u00e7o m\u00e9dio de um show ainda \u00e9 72 d\u00f3lares. Tentem ir a um jogo dos Lakers<\/strong> por esse pre\u00e7o, sendo que h\u00e1 80 deles. O show est\u00e1 subvalorizado e tem estado assim por muito tempo.<\/p>\n<\/blockquote>\n Mas muitos f\u00e3s podem n\u00e3o sentir que a avalia\u00e7\u00e3o de Rapino<\/strong> da situa\u00e7\u00e3o corresponde \u00e0 sua experi\u00eancia como frequentadores de shows e compradores de ingressos.<\/p>\n Considerando todos os diferentes tipos de shows que acontecem, calcular o pre\u00e7o m\u00e9dio do ingresso \u00e9 algo dif\u00edcil. A Pollstar<\/em> \u2014 a publica\u00e7\u00e3o especializada em entretenimento ao vivo \u2014 disse em seu relat\u00f3rio de fim de ano de 2024 que o custo m\u00e9dio de um ingresso para as 100 maiores turn\u00eas mundiais foi de US$ 135,92, enquanto o custo m\u00e9dio de um ingresso para uma turn\u00ea top 100 na Am\u00e9rica do Norte foi de US$ 136,45.<\/p>\n No mesmo relat\u00f3rio, a Pollstar<\/em> disse que o pre\u00e7o m\u00e9dio do ingresso para um show em est\u00e1dio foi de US$ 128,64, para uma arena US$ 98,78, um anfiteatro US$ 70,72, um teatro US$ 75,09, e uma casa noturna US$ 43,95. Fazendo a m\u00e9dia dessas cifras, voc\u00ea chega a um pre\u00e7o de cerca de US$ 83, que est\u00e1 mais pr\u00f3ximo da estimativa de US$ 72 de Rapino<\/strong>.<\/p>\n Mesmo que Rapino<\/strong> tenha argumentado que os shows ainda est\u00e3o subvalorizados, ele reconheceu que os pre\u00e7os est\u00e3o subindo. Muito disso se deve ao tipo de produ\u00e7\u00e3o que muitos dos maiores artistas do mundo almejam. Ele observou que Beyonc\u00e9<\/strong> tinha \u201c62 caminh\u00f5es de transporte\u201d em sua turn\u00ea recente: \u201c\u00c9 um Super Bowl<\/strong> que ela est\u00e1 montando toda noite\u201d, disse. \u201cDez anos atr\u00e1s, talvez fossem 10 caminh\u00f5es\u201d.<\/p>\n Ele acrescentou que \u201co custo subiu\u201d junto com o \u201cinvestimento na experi\u00eancia\u201d. E tamb\u00e9m argumentou que muitos artistas \u2014 apesar de precisarem depender das turn\u00eas para uma parte significativa de sua renda \u2014 est\u00e3o \u201csacrificando margem pela experi\u00eancia\u2026 Voc\u00eas ouvem sobre essas arrecada\u00e7\u00f5es de 100 milh\u00f5es de d\u00f3lares, esse artista, dependendo do show, pode levar para casa apenas 30% disso, gastando 70 no show\u201d.<\/p>\n Artistas que buscam montar um grande show elaborado, ao mesmo tempo em que ganham a vida e pagam sal\u00e1rios justos \u00e0s suas equipes, certamente contribuem para o custo dos ingressos em alta. Mas esses fatores tamb\u00e9m existem ao lado de outros, como taxas alt\u00edssimas, pre\u00e7os din\u00e2micos (onde os pre\u00e7os flutuam baseados na demanda), e problemas cont\u00ednuos com cambistas. O poder significativo que a Live Nation<\/strong> e Ticketmaster<\/strong> acumularam desde sua fus\u00e3o em 2010 acabou deixando artistas e f\u00e3s com poucas outras op\u00e7\u00f5es al\u00e9m de aceitar os termos que estabelecem para a ind\u00fastria do entretenimento ao vivo.<\/p>\n \u00c9 poss\u00edvel que o cen\u00e1rio mude em breve. No ano passado, o Departamento de Justi\u00e7a entrou com um processo antitruste contra a Live Nation<\/strong>, acusando a empresa de operar como um monop\u00f3lio. A Live Nation<\/strong> negou as alega\u00e7\u00f5es, e o processo continua em andamento.<\/p>\n E na semana passada \u2014 um dia ap\u00f3s Rapino<\/strong> falar na confer\u00eancia Game Plan<\/strong> \u2014 a Comiss\u00e3o Federal de Com\u00e9rcio entrou com seu pr\u00f3prio processo, acusando a Ticketmaster<\/strong> de esconder taxas dos clientes at\u00e9 o checkout; permitir que cambistas \u201cexcedam\u201d os limites de compra de ingressos; e ent\u00e3o deixar esses mesmos cambistas revenderem esses ingressos com marca\u00e7\u00f5es significativas na pr\u00f3pria plataforma de revenda da Ticketmaster<\/strong>. A Live Nation-Ticketmaster<\/strong> ainda n\u00e3o respondeu ao processo.<\/p>\n Mas por enquanto, h\u00e1 algo revelador sobre o status quo. Quando f\u00e3s compram ingressos com marca\u00e7\u00e3o de pre\u00e7os din\u00e2micos, ou quando ingressos de cambistas s\u00e3o vendidos em plataformas secund\u00e1rias por centenas a mais que o valor nominal, isso mostra exatamente quanto as pessoas est\u00e3o dispostas a gastar em ingressos de shows. Ou pelo menos quanto algumas<\/em> pessoas est\u00e3o dispostas a gastar, se podem se dar ao luxo. E nos EUA, ainda h\u00e1 muitas pessoas que podem se dar ao luxo, pelo menos por enquanto, conforme a desigualdade de renda cresce e a economia parece cada vez mais inst\u00e1vel.<\/p>\n Enquanto Rapino<\/strong> celebrou a demanda cont\u00ednua por eventos ao vivo \u2014 \u201cN\u00e3o importa o que voc\u00ea traga para essa mesa naquele dia, voc\u00eas se unem em torno dessa experi\u00eancia compartilhada\u201d, disse \u2014 o relat\u00f3rio de fim de ano de 2024 da Pollstar<\/em> continha alguns poss\u00edveis sinais de alerta. O relat\u00f3rio observou que houve \u201cmais cancelamentos de festivais e turn\u00eas\u201d em 2024 do que em qualquer momento desde o fechamento da Covid-19 e a Grande Recess\u00e3o entre 2007 e 2009.<\/p>\n Tamb\u00e9m sinalizou v\u00e1rias quedas na cena musical ao vivo norte-americana. A arrecada\u00e7\u00e3o geral para os 100 maiores artistas em turn\u00ea caiu de US$ 6,63 bilh\u00f5es em 2023 para US$ 6,18 bilh\u00f5es em 2024, uma queda de 6,79%. A arrecada\u00e7\u00e3o m\u00e9dia por show caiu 8,78%, de US$ 2,04 milh\u00f5es em 2023 para US$ 1,86 milh\u00e3o em 2024. E o n\u00famero m\u00e9dio de ingressos vendidos para os 100 maiores artistas em turn\u00ea em 2024 foi de 13.634, uma queda de 15.008 em 2023 \u2014 uma queda de 9,16%. Mas isso n\u00e3o impediu que os pre\u00e7os dos ingressos subissem, mesmo que s\u00f3 um pouco, de US$ 135,88 para US$ 136,45.<\/p>\n Este artigo foi originalmente publicado pela Rolling Stone EUA, por Jon Blistein, no dia 22 de setembro de 2025, e pode ser conferido aqui.<\/em><\/p>\n +++ LEIA MAIS: O metal est\u00e1 crescendo no \u00e2mbito dos shows e a Live Nation tem como provar\n
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