J\u00e1 na primeira cena de <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong>, somos apresentados a Marcelo<\/strong> (Wagner Moura<\/strong>, <\/span>Praia do Futuro<\/span><\/i>), um homem misterioso que chega \u00e0 Recife de 1977 dirigindo seu Volks (como era chamado o Fusca) amarelo \u2014 amarelo-gema-de-ovo-de-galinha-caipira, de t\u00e3o viva que \u00e9 a fotografia de Evgenia Alexandrova<\/strong> \u2014 em plena Ditadura Militar. Mais adiante, ele descobre estar jurado de morte \u2014 e isso em pleno Carnaval. Mas por qu\u00ea?<\/span><\/p>\n A brincadeira do t\u00edtulo desta cr\u00edtica com <\/span>Cabra Marcado para Morrer<\/span><\/i> (1984), de Eduardo Coutinho<\/strong>, n\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa. Tanto <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong>, novo longa de Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/strong> (<\/span>Retratos Fantasmas<\/span><\/i>), quanto o filme de Coutinho<\/strong> t\u00eam a ditadura como engrenagem e evidenciam o poder do cinema como forma de resist\u00eancia, de constru\u00e7\u00e3o de identidade e de registro hist\u00f3rico. Enquanto <\/span>Cabra Marcado para Morrer<\/span><\/i> se transformou em document\u00e1rio sobre a interrup\u00e7\u00e3o de sua pr\u00f3pria produ\u00e7\u00e3o pela repress\u00e3o militar, <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong> se apoia em registros, lendas urbanas, refer\u00eancias cinematogr\u00e1ficas e culturais da \u00e9poca para evocar o Brasil dos anos 70, mostrando como mem\u00f3ria e cinema se tornam aliados essenciais para compreender e sobreviver a tempos de opress\u00e3o.<\/span><\/p>\n Para quem acompanha o cinema de Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/strong>, n\u00e3o \u00e9 exagero afirmar que <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong> chega como o seu filme mais ambicioso at\u00e9 agora. Laureado no Festival de Cannes de 2025, onde conquistou os pr\u00eamios de Melhor Dire\u00e7\u00e3o e Melhor Ator para Wagner Moura<\/strong>, al\u00e9m do Pr\u00eamio FIPRESCI da cr\u00edtica internacional e o Prix des Cin\u00e9mas d\u2019Art et Essai, concedido pela Associa\u00e7\u00e3o Francesa de Cinemas de Arte e Ensaio, <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong> \u00e9 uma bel\u00edssima declara\u00e7\u00e3o de amor do diretor a Recife, sua cidade natal, a partir de uma recria\u00e7\u00e3o de \u00e9poca minuciosa que mistura mem\u00f3ria, lendas urbanas e cultura popular. A cidade, mais do que cen\u00e1rio, torna-se protagonista: suas ruas, sons, blocos de carnaval, cinemas e edif\u00edcios hist\u00f3ricos comp\u00f5em um retrato v\u00edvido da cidade em 1977, refletindo tanto a vitalidade de sua popula\u00e7\u00e3o quanto as tens\u00f5es pol\u00edticas do per\u00edodo.<\/span><\/p>\n Desde seus primeiros curtas de terror at\u00e9 os seus trabalhos mais recentes, Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/strong> demonstra interesse em explorar tanto o medo quanto a intimidade dos espa\u00e7os urbanos. No curta <\/span>Vinil Verde<\/span><\/i> (2001), por exemplo, ele transforma uma casa comum em territ\u00f3rio de suspense, mostrando como o ambiente dom\u00e9stico pode ser atravessado pelo medo. Em <\/span>Bacurau<\/span><\/i> (2019), a tens\u00e3o se d\u00e1 na pequena cidade amea\u00e7ada, onde o isolamento e a vigil\u00e2ncia constante criam uma sensa\u00e7\u00e3o de perigo iminente. Em <\/span>Aquarius<\/span><\/i> (2016), o medo surge da possibilidade de perder seu pr\u00f3prio espa\u00e7o: o apartamento de Clara (S\u00f4nia Braga<\/strong>) se torna palco de resist\u00eancia e preserva\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria. J\u00e1 em <\/span>O Som ao Redor<\/span><\/i> (2012), o suspense nasce da observa\u00e7\u00e3o minuciosa das rotinas, do som de portas, passos, latidos e alarmes, mostrando como a intimidade de um bairro pode ser atravessada por tens\u00e3o constante. Dessa forma, <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong> funciona como uma piscadela cin\u00e9fila ao f\u00e3 de sua filmografia, conectando sua trajet\u00f3ria \u00e0 obra atual.<\/span><\/p>\n Na trama, o Marcelo de Wagner Moura<\/strong> chega a Recife em meio a um pa\u00eds tenso e inst\u00e1vel. Logo percebemos que ele est\u00e1 envolvido em uma rede de conspira\u00e7\u00f5es, espionagem e interesses invis\u00edveis, onde ningu\u00e9m \u00e9 totalmente confi\u00e1vel. A cidade se desenrola \u00e0 sua volta como um labirinto vivo: ruas, blocos de carnaval, cinemas e caf\u00e9s se tornam cen\u00e1rios de encontros, perigos e pequenas revela\u00e7\u00f5es. Quem \u00e9 este inimigo invis\u00edvel atr\u00e1s de Marcelo? O que ele fez para ser perseguido? Quem s\u00e3o as pessoas do local onde ele se hospeda? Vamos acumulando perguntas ao compasso que a narrativa vai nos esclarecendo tudo pouco a pouco, sem pressa alguma. Esse suspense se constr\u00f3i de maneira sutil, lembrando a abordagem de <\/span>O Som ao Redor<\/span><\/i> (2012), mas com um contexto hist\u00f3rico mais definido. A tens\u00e3o n\u00e3o nasce de confrontos diretos, mas da sensa\u00e7\u00e3o de que algo est\u00e1 prestes a acontecer: cada olhar, cada ru\u00eddo, cada gesto cotidiano carrega potencial de amea\u00e7a. A narrativa, organizada em cap\u00edtulos, nos convida a investigar e entender para onde as coisas est\u00e3o caminhando, como se cada cena fosse uma pe\u00e7a de um quebra-cabe\u00e7a que revela gradualmente o mist\u00e9rio em torno de Marcelo e dos demais personagens.<\/span><\/p>\n O cora\u00e7\u00e3o de O Agente Secreto<\/strong><\/em> pulsa na rela\u00e7\u00e3o entre cidade, hist\u00f3ria e mem\u00f3ria. Recife n\u00e3o \u00e9 apenas cen\u00e1rio: \u00e9 territ\u00f3rio de festas, de viol\u00eancia e de lembran\u00e7as que se sobrep\u00f5em. O filme evidencia os corpos suados do Carnaval (e tamb\u00e9m os corpos das v\u00edtimas desse mesmo carnaval violento), al\u00e9m da intimidade de quem transa escondido no cinema ou em pra\u00e7as (cuidado com a lenda da perna cabeluda!), celebrando a vida enquanto a morte est\u00e1 sempre presente. As not\u00edcias estampadas nos jornais \u2014 o saldo de mortos, os crimes, os tubar\u00f5es \u2014 coexistem com essa energia pulsante, lembrando que gozo e viol\u00eancia, alegria e trag\u00e9dia, caminham lado a lado no pa\u00eds. Isso fica evidente em certo momento no qual os refugiados \u2014 pessoas que, assim como Marcelo, tentam escapar de persegui\u00e7\u00f5es e manter suas identidades em sigilo \u2014 contam que est\u00e3o amea\u00e7ados de morte. Eis a\u00ed que a personagem Dona Sebastiana, interpretada por T\u00e2nia Maria<\/strong> (Seu Cavalcanti<\/em>) \u2014 que sempre rouba a cena quando aparece, \u2014 sugere: \u201cvou mudar esse clima, vou botar uma m\u00fasica<\/em>\u201d, proporcionando um al\u00edvio c\u00f4mico sem diluir a gravidade da situa\u00e7\u00e3o. Essa altern\u00e2ncia entre suspense e com\u00e9dia \u00e9 uma marca do cinema de Kleber<\/strong>, que consegue equilibrar perigo e descontra\u00e7\u00e3o com espontaneidade.<\/span><\/p>\n Ao mesmo tempo, a ironia se torna um elemento central. Marcelo n\u00e3o \u00e9 o her\u00f3i cl\u00e1ssico de um suspense policial, mas algu\u00e9m encurralado por um sistema corrompido em todas suas institui\u00e7\u00f5es, da maior \u00e0 menor \u2014 o poder que vigia, controla e amea\u00e7a est\u00e1 sempre presente, enquanto ele tenta sobreviver entre a festa, a paranoia e a tentativa de readapta\u00e7\u00e3o. Para um homem, ele \u00e9 \u201cum frouxo\u201d; para ele mesmo, \u00e9 \u201cmais comunista que capitalista\u201d; para n\u00f3s, espectadores, \u00e9 apenas um homem comum, pai de um garoto, tentando sair do pa\u00eds livremente sem compreender por que est\u00e1 sendo perseguido. O t\u00edtulo, <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong>, refor\u00e7a esse jogo: ele n\u00e3o \u00e9 de fato um espi\u00e3o, e o filme brinca com essa expectativa subvertendo clich\u00eas de um thriller de espionagem norte-americano. Marcelo n\u00e3o ir\u00e1 se tornar um Marighella das ruas (her\u00f3i da resist\u00eancia que virou filme que o pr\u00f3prio Wagner Moura<\/strong> dirigiu), tampouco adotar\u00e1 a firmeza e a coragem da Eunice Paiva de Fernanda Torres<\/strong> em <\/span>Ainda Estou Aqui<\/span><\/i> fazendo justi\u00e7a com a pr\u00f3pria intelig\u00eancia a fim de expor a crueldade de um Estado opressor; ele apenas tentar\u00e1 sobreviver.<\/span><\/p>\n Por falar em <\/span>Ainda Estou Aqui<\/span><\/i>, a compara\u00e7\u00e3o entre ambos \u00e9 inevit\u00e1vel, sobretudo porque <\/span>O Agente Secreto<\/span><\/i> foi eleito pela Academia Brasileira de Cinema para representar o Brasil na categoria de Melhor Filme Internacional no Oscar em 2026, um ano depois da vit\u00f3ria consagradora do filme de Walter Salles<\/strong> (Terra Estrangeira<\/em>) na mesma categoria. As duas produ\u00e7\u00f5es partem de um ponto em comum: a recria\u00e7\u00e3o de \u00e9poca durante a Ditadura Militar e o mergulho na mem\u00f3ria hist\u00f3rica do pa\u00eds \u2014 mas chegam a lugares distintos. <\/span>Ainda Estou Aqui<\/span><\/i> \u00e9 mais direto e emocional, pensado para tocar p\u00fablicos amplos e gerar empatia imediata. Enquanto <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong> \u00e9 mais sinuoso e ir\u00f4nico, explorando o cen\u00e1rio da ditadura por outro vi\u00e9s, quebrando expectativas de g\u00eanero, ritmo e desenvolvimento, repleto de tens\u00f5es sociais, detalhes urbanos e express\u00f5es culturais espec\u00edficas, com a assinatura inconfund\u00edvel de seu cineasta. Se o primeiro conquista pelo cora\u00e7\u00e3o e pela emo\u00e7\u00e3o, o segundo seduz pelo olhar: e talvez a\u00ed resida sua maior for\u00e7a.<\/span><\/p>\n Essa aten\u00e7\u00e3o aos detalhes e \u00e0 complexidade do passado se reflete em toda a narrativa de <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong>, que refor\u00e7a a import\u00e2ncia da pesquisa, do estudo e da mem\u00f3ria como ferramentas fundamentais para compreender o presente. Cada cap\u00edtulo, cada cena, cada pequeno elemento \u2014 das investiga\u00e7\u00f5es aos registros hist\u00f3ricos, das lendas urbanas aos recortes de jornais \u2014 funciona como um lembrete de que o conhecimento constr\u00f3i resili\u00eancia, compreens\u00e3o e, muitas vezes, sobreviv\u00eancia. Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/strong> transforma essas camadas de hist\u00f3ria em uma defesa sutil, por\u00e9m contundente, do investimento em educa\u00e7\u00e3o, da preserva\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria e do papel da universidade como espa\u00e7o de reflex\u00e3o cr\u00edtica e produ\u00e7\u00e3o de saberes.<\/span><\/p>\n Em sua inusitada sequ\u00eancia final, com ecos de <\/span>Retratos Fantasmas<\/span><\/i> (2018), o diretor amarra linhas temporais, conferindo sentido a detalhes que antes pareciam soltos e mostrando como mem\u00f3ria, pesquisa e conhecimento atravessam gera\u00e7\u00f5es. \u00c9 justamente essa capacidade de unir sensibilidade e aten\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica que torna <\/span>O Agente Secreto<\/i><\/strong> t\u00e3o poderoso: um retrato do Brasil que \u00e9ramos, que somos e que precisamos compreender, lembrando que s\u00f3 pelo entendimento do passado, pelo cuidado com a mem\u00f3ria e pelo investimento em estudo e reflex\u00e3o podemos resistir, imaginar e transformar. Kleber Mendon\u00e7a Filho<\/strong> n\u00e3o se limita a filmar uma \u00e9poca ou uma cidade; ele nos desafia a encarar nossa pr\u00f3pria hist\u00f3ria, garantindo que ela n\u00e3o se perca e, assim, continue a inspirar a\u00e7\u00f5es, questionamentos e possibilidades de um futuro no qual os pr\u00f3ximos carnavais sejam marcados n\u00e3o pela contagem de corpos, e sim pela contagem de beijos dados na boca.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/rollingstone.com.br\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/O-Agente-Secreto-Marcado-para-morrer-no-Carnaval-de-Recife-1-406x228.jpg\")