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David Bowie<\/strong> come\u00e7ou secretamente a trabalhar em um musical ambientado na Londres do s\u00e9culo XVIII nos meses que antecederam sua morte, em 2016, segundo novas notas encontradas trancadas em seu escrit\u00f3rio em Nova York.<\/p>\n De acordo com a BBC<\/em>, o projeto tinha o t\u00edtulo provis\u00f3rio The Spectator<\/em><\/strong>, e nem mesmo os colaboradores mais pr\u00f3ximos de Bowie<\/strong> sabiam da exist\u00eancia do trabalho at\u00e9 que as notas foram descobertas. Os documentos foram doados ao Museu Victoria and Albert<\/strong>, em Londres, que adquiriu o restante do vasto arquivo de Bowie<\/strong> em 2023.<\/p>\n Bowie<\/strong> come\u00e7ou a esbo\u00e7ar a hist\u00f3ria e a pensar em poss\u00edveis personagens para The Spectator<\/em><\/strong>, que parecia misturar fatos e fic\u00e7\u00e3o. Ele considerou tornar o ladr\u00e3o e fugitivo folk-hero \u201cHonest Jack\u201d Sheppard<\/strong> um dos personagens principais, junto de Jonathan Wild<\/strong>, figura proeminente do submundo criminoso londrino, respons\u00e1vel por prender e condenar Sheppard<\/strong> \u00e0 morte.<\/p>\n Uma das maiores inspira\u00e7\u00f5es de Bowie<\/strong> parece ter sido o peri\u00f3dico tamb\u00e9m chamado The Spectator<\/em><\/strong>, publicado entre 1711 e 1712. Bowie<\/strong> manteve um caderno inteiro dedicado \u00e0 publica\u00e7\u00e3o, no qual anotava hist\u00f3rias-chave e at\u00e9 as classificava numa escala de 1 a 10. Algumas ele considerava para poss\u00edveis subtramas, como uma narrativa moral sobre uma mulher bonita, mas \u201cvaidosa e severa\u201d, cujo pretendente a abandona pela irm\u00e3 simples, por\u00e9m agrad\u00e1vel.<\/p>\n Outras notas fazem refer\u00eancia aos Dist\u00farbios de Gordon<\/strong> \u2014 uma revolta em 1780 impulsionada pelo sentimento anti-cat\u00f3lico \u2014 e aos Mohocks<\/strong>, uma gangue violenta de jovens da alta sociedade que ficavam embriagados e atacavam pessoas. Para uma cena mais extrema, ele imaginou uma execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica, seguida de \u201ccirurgi\u00f5es brigando sobre cad\u00e1veres\u201d.<\/p>\n As notas sugerem que Bowie<\/strong> se sentia atra\u00eddo pela Londres do s\u00e9culo XVIII porque o cen\u00e1rio permitiria explorar temas como crime e puni\u00e7\u00e3o, o desenvolvimento da arte e da s\u00e1tira, e a sempre fascinante interse\u00e7\u00e3o entre a cultura erudita e popular.<\/p>\n \u201cLondres apresentava tantas justaposi\u00e7\u00f5es diferentes. Justaposi\u00e7\u00f5es entre o alto e o baixo, entre o virtuoso e o criminoso, e essas coisas existiam lado a lado\u201d, disse o professor Bob Harris<\/strong>, especialista em s\u00e9culo XVIII da Universidade de Oxford. “Acho que havia tanto que encantava os contempor\u00e2neos, mas tamb\u00e9m claramente algo que Bowie<\/strong> pr\u00f3prio achava fascinante”.<\/p>\n Bowie<\/strong> tamb\u00e9m demonstrava interesse em fazer com que seu musical comentasse sobre o pr\u00f3prio g\u00eanero e seu desenvolvimento durante o s\u00e9culo XVIII. Madeleine Haddon<\/strong>, curadora do V&A<\/strong>, destacou que, naquela \u00e9poca, \u201cmusicais eram usados para s\u00e1tira pol\u00edtica\u201d e disse a respeito de Bowie<\/strong>: \u201cParece que ele estava se perguntando: \u2018Qual \u00e9 o papel dos artistas nesse per\u00edodo? Como os artistas criam um tipo de coment\u00e1rio sat\u00edrico?\u2019\u201d<\/p>\n Nesse sentido, ela tamb\u00e9m observa a poss\u00edvel relev\u00e2ncia de Bowie<\/strong> estar trabalhando em um projeto como esse nos Estados Unidos, em 2015, considerando a situa\u00e7\u00e3o pol\u00edtica do pa\u00eds naquele momento. Estaria ele refletindo sobre isso: o poder das formas de arte para gerar mudan\u00e7as dentro do nosso pr\u00f3prio contexto pol\u00edtico?<\/p>\n As notas de Bowie<\/strong> para The Spectator<\/em><\/strong> teriam sido presas \u00e0 parede de seu escrit\u00f3rio em Nova York. Mas, como apenas ele e seu assistente pessoal tinham a chave da sala, os arquivos s\u00f3 foram descobertos quando os arquivistas come\u00e7aram a catalogar todos os seus pertences. As anota\u00e7\u00f5es poder\u00e3o ser vistas quando o David Bowie Centre<\/strong> for abrir no V&A East Storehouse<\/strong>, em Londres, no dia 13 de setembro.<\/p>\n Para Bowie<\/strong>, a decis\u00e3o de dedicar sua energia criativa a um musical nos \u00faltimos meses de sua vida parece ter sido uma escolha bastante apropriada. Em uma entrevista \u00e0 BBC Radio 4<\/em>, em 2002, Bowie<\/strong> disse:<\/p>\n Desde o princ\u00edpio, eu realmente queria escrever para o teatro. E acho que eu poderia ter simplesmente escrito para o teatro na minha sala de estar, mas acho que a inten\u00e7\u00e3o sempre foi ter um p\u00fablico consider\u00e1vel.<\/p><\/blockquote>\n Embora ele nunca tenha chegado a concretizar The Spectator<\/em><\/strong>, Bowie<\/strong> completou outro musical antes de sua morte: Lazarus<\/em><\/strong>, que estreou Off-Broadway em novembro de 2015. O espet\u00e1culo inclu\u00eda can\u00e7\u00f5es de toda a carreira de Bowie<\/strong>, incluindo algumas faixas de seu celebrado \u00faltimo \u00e1lbum, Blackstar<\/em><\/strong>.<\/p>\n Este artigo foi originalmente publicado pela Rolling Stone EUA, por Jon Blistein, no dia 5 de setembro de 2025, e pode ser conferido aqui.<\/em><\/p>\n +++ LEIA MAIS: Por que mortes de Ozzy e David Bowie foram parecidas, segundo Josh Homme<\/strong>
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