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O retorno em conjunto de Ilha das Flores<\/strong><\/em> (1989) e Saneamento B\u00e1sico, o Filme<\/strong><\/em> (2007) aos cinemas em 2025, ap\u00f3s mais de tr\u00eas d\u00e9cadas e quase vinte anos de seus lan\u00e7amentos, respectivamente, n\u00e3o apenas reacende o brilho de duas obras-primas do cinema brasileiro, como tamb\u00e9m convida o p\u00fablico a revisitar, no ambiente coletivo da sala escura, a trajet\u00f3ria criativa e pol\u00edtica de Jorge Furtado<\/strong>, um dos cineastas mais inventivos e conscientes da nossa cinematografia.<\/p>\n Embora formalmente muito distintos \u2014 o primeiro um curta documental \u00e1cido e experimental, o segundo uma com\u00e9dia ficcional leve e popular \u2014, ambos os filmes s\u00e3o express\u00f5es complementares de uma mesma inquieta\u00e7\u00e3o: a urg\u00eancia de refletir sobre as contradi\u00e7\u00f5es sociais do Brasil. Sobre como desigualdades, burocracias e aus\u00eancias estruturais moldam a vida cotidiana, seja nos espa\u00e7os urbanos degradados, seja nas pequenas comunidades do interior.<\/p>\n Furtado<\/strong>, ao longo de sua carreira, experimentou m\u00faltiplas linguagens para tratar de temas recorrentes: a precariedade das pol\u00edticas p\u00fablicas, o abismo social, a intelig\u00eancia popular como resist\u00eancia. Em Ilha das Flores<\/strong><\/em>, essa den\u00fancia se d\u00e1 por meio da ironia afiada, da velocidade do discurso e de uma montagem fragmentada que desconstr\u00f3i a aparente neutralidade cient\u00edfica, revelando a brutalidade com que o sistema de consumo descarta coisas e pessoas.<\/p>\n J\u00e1 em Saneamento B\u00e1sico<\/strong><\/em>, a cr\u00edtica surge em tom de farsa, quando uma comunidade percebe que s\u00f3 conseguir\u00e1 solucionar um problema b\u00e1sico \u2014 a constru\u00e7\u00e3o de uma fossa \u2014 se fizer uso das engrenagens do pr\u00f3prio sistema, burlando-as com criatividade e afeto.<\/p>\n Essa dimens\u00e3o metalingu\u00edstica de Saneamento B\u00e1sico<\/strong><\/em> merece destaque: ao colocar no centro da trama o pr\u00f3prio fazer cinematogr\u00e1fico, o filme n\u00e3o s\u00f3 denuncia a inefici\u00eancia burocr\u00e1tica, mas tamb\u00e9m celebra o cinema como instrumento de transforma\u00e7\u00e3o, resist\u00eancia e, acima de tudo, como espa\u00e7o de encontro.<\/p>\n \u00c9 uma obra que, ao rir de si mesma, exalta com paix\u00e3o e afeto a capacidade do cinema de mobilizar pessoas, de despertar talentos e de dar voz a quem geralmente n\u00e3o tem. Nesse sentido, h\u00e1 uma ponte invis\u00edvel mas potente entre o curta e o longa: ambos s\u00e3o declara\u00e7\u00f5es de amor ao poder da linguagem, seja a linguagem cient\u00edfica desmontada pela ironia, seja a linguagem cinematogr\u00e1fica exaltada pela com\u00e9dia.<\/p>\n Assistir hoje, em pleno 2025, a essas obras remasterizadas em 4K \u2014 em vers\u00f5es que ficaram bel\u00edssimas, por sinal \u2014 \u00e9 mais do que um exerc\u00edcio nost\u00e1lgico ou uma a\u00e7\u00e3o de preserva\u00e7\u00e3o: \u00e9 uma convoca\u00e7\u00e3o para que novas gera\u00e7\u00f5es conhe\u00e7am e se inspirem no cinema brasileiro como espa\u00e7o de cria\u00e7\u00e3o est\u00e9tica e de reflex\u00e3o social.<\/p>\n Em um momento no qual o consumo audiovisual se fragmenta nas telas individuais e no streaming, o relan\u00e7amento dessas obras no formato original para o qual foram concebidas, o cinema, reafirma a import\u00e2ncia da experi\u00eancia coletiva, do riso compartilhado, do sil\u00eancio c\u00famplice diante da imagem projetada.<\/p>\n Al\u00e9m disso, rever Ilha das Flores<\/strong><\/em> hoje \u00e9 confrontar, com mais de trinta anos de dist\u00e2ncia, uma quest\u00e3o que permanece assombrosamente atual: como seguimos sendo um dos pa\u00edses mais desiguais do planeta? A pergunta que motivou Furtado<\/strong> \u00e0 \u00e9poca segue atual, talvez com ainda mais urg\u00eancia.<\/p>\n Do mesmo modo, Saneamento B\u00e1sico<\/strong><\/em> ressurge como lembrete de que os dilemas sobre infraestrutura e gest\u00e3o p\u00fablica seguem marcando a vida de milhares de brasileiros, mas que, apesar das limita\u00e7\u00f5es, a intelig\u00eancia coletiva e o humor s\u00e3o armas potentes de resist\u00eancia.<\/p>\n O brilho do elenco de Saneamento B\u00e1sico<\/strong><\/em>, que conta com Wagner Moura<\/strong> (O Agente Secreto<\/strong><\/em>), Camila Pitanga<\/strong> (Beleza Fatal<\/strong><\/em>), L\u00e1zaro Ramos<\/strong> (O Homem que Copiava<\/strong><\/em>), Fernanda Torres<\/strong> (Ainda Estou Aqui<\/strong><\/em>), Bruno Garcia<\/strong> (De Pernas pro Ar<\/strong><\/em>), entre outros, refor\u00e7a a pot\u00eancia desse filme como uma com\u00e9dia popular sem abrir m\u00e3o da cr\u00edtica. E se Ilha das Flores<\/strong><\/em> permanece como refer\u00eancia acad\u00eamica incontorn\u00e1vel, Saneamento<\/strong><\/em> reafirma o cinema como festa, como encontro, como mobiliza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Em suma, o relan\u00e7amento de ambos, portanto, n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 um tributo ao legado de Jorge Furtado<\/strong>, mas tamb\u00e9m uma oportunidade simb\u00f3lica de lembrar que o cinema brasileiro segue vivo, necess\u00e1rio e capaz de provocar, emocionar e transformar. Filmes como esses, ao voltarem aos cinemas, nos recordam que pensar o pa\u00eds com humor, com dor, com paix\u00e3o \u00e9 um gesto que nunca perde sua import\u00e2ncia.<\/p>\n