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O \u00e1lbum Native Brazilian Music<\/strong><\/em>, apesar do nome, foi lan\u00e7ado nos Estados Unidos em 1943, e nunca chegou no Brasil. Agora, as can\u00e7\u00f5es gravadas h\u00e1 mais de 80 anos por \u00edcones da m\u00fasica brasileira v\u00e3o ganhar novas vers\u00f5es com artistas contempor\u00e2neos do pa\u00eds.<\/p>\n Entre eles, est\u00e3o nomes como Negadeza<\/strong>, Thalma de Freitas<\/strong>, \u00c1urea Martins<\/strong>, Carlos Malta<\/strong>, Marcelinho Moreira<\/strong>, BNeg\u00e3o<\/strong>. O trabalho faz parte do document\u00e1rio Native Brazilian Music<\/strong><\/em>, que aborda a hist\u00f3ria do disco.<\/p>\n A cria\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum come\u00e7a em 1940. Na \u00e9poca, Heitor Villa-Lobos<\/strong> recebeu um pedido do maestro brit\u00e2nico radicado nos Estados Unidos, Leopold Stokowski<\/strong>: selecionar os melhores nomes da m\u00fasica popular brasileira para que o material fosse apresentado ao p\u00fablico estrangeiro. Villa-Lobos<\/strong>, ent\u00e3o, selecionou artistas como Donga<\/strong>, Cartola<\/strong>, Pixinguinha<\/strong>, Alvarenga e Ranchinho<\/strong>, Z\u00e9 da Zilda<\/strong> e Z\u00e9 Espinguela<\/strong>.<\/p>\n O projeto nasceu como parte da chamada pol\u00edtica de boa vizinhan\u00e7a, uma doutrina do presidente americano Franklin Roosevelt<\/strong> que buscava aumentar a presen\u00e7a dos EUA na Am\u00e9rica Latina. Assim, o objetivo era combater influ\u00eancia da Alemanha em um contexto que antecedeu a Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n A grava\u00e7\u00e3o foi feita em um est\u00fadio improvisado a bordo de um navio atracado no porto do Rio de Janeiro entre os dias 7 e 8 de agosto de 1940. Das cerca de 40 grava\u00e7\u00f5es can\u00e7\u00f5es gravadas, 16 entraram na vers\u00e3o final lan\u00e7ada dois anos depois pela Columbia Records<\/strong> exclusivamente nos EUA.\u00a0<\/p>\n Apesar da relev\u00e2ncia dos artistas envolvidos, Native Brazilian Music \u00e9 repleto de pol\u00eamicas. O trabalho chegou ao Brasil apenas na d\u00e9cada de 1980 lan\u00e7ado pelo Museu Villa-Lobos<\/strong> no ano do centen\u00e1rio do compositor.<\/p>\n Dois meses ap\u00f3s a grava\u00e7\u00e3o, o m\u00fasico tentou negociar uma turn\u00ea com os participantes nos EUA, mas a proposta foi rejeitada pelo empres\u00e1rio de Stokowski<\/strong>. Alguns artistas morreram sem nem ter ouvido a grava\u00e7\u00e3o. Cartola<\/strong>, por exemplo, disse em uma entrevista de 1974 que s\u00f3 conferiu o registro de “Quem Me V\u00ea Sorrir”<\/strong> “uns bons vinte anos depois”. Al\u00e9m disso, segundo a pesquisadora Daniella Thompson<\/strong>, ele teria recebido m\u00edseros 1.500 r\u00e9is, o suficiente para comprar tr\u00eas ma\u00e7os de cigarro baratos.\u00a0<\/p>\n Com dire\u00e7\u00e3o de Fabio Maciel<\/strong> e roteiro de T\u00e1rik Souza<\/strong>, o filme Native Brazilian Music<\/strong><\/em> \u00e9 produzido pela TV Zero<\/em> e viabilizado pelo Canal Curta!<\/em> por meio do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA). A obra deve estrear no primeiro semestre de 2026.<\/p>\n +++LEIA MAIS: O Tio Sam extraviou a nossa batucada<\/strong><\/p>\n<\/div>\nA m\u00fasica nativa brasileira<\/h3>\n