Ritas<\/strong><\/em>, document\u00e1rio dirigido por Oswaldo Santana<\/strong> e codirigido por Karen Harley<\/strong>, chega aos cinemas a partir da pr\u00f3xima quinta-feira, 22 de maio, no Dia de Rita Lee<\/strong>. O longa traz a \u00faltima e in\u00e9dita entrevista de Rita Lee<\/strong>, momentos de seu cotidiano narrados e registrados pela pr\u00f3pria cantora, al\u00e9m de um vasto material de acervo.<\/p>\n Em entrevista exclusiva \u00e0 Rolling Stone Brasil<\/strong>, o diretor\u00a0Oswaldo Santana<\/strong> falou sobre o processo de pesquisa, grava\u00e7\u00e3o e montagem do document\u00e1rio, al\u00e9m de elencar os principais desafios em condensar os mais de 60 anos de carreira da artista em um document\u00e1rio com menos de duas horas de dura\u00e7\u00e3o. Confira a seguir:<\/p>\n Ritas<\/strong><\/em> nasceu com a compra dos direitos da autobiografia de Rita Lee<\/strong> pela produtora Bionica Filmes. Segundo Oswaldo<\/strong>, foi a partir desse ponto que tudo come\u00e7ou a tomar forma. \u201cA primeira entrevista, feita pela Karen<\/strong>, e a primeira rodada de pesquisa de acervo aconteceram em paralelo<\/em>\u201d, esclarece. Ele lembra que a equipe tamb\u00e9m passou a receber muito material pessoal da artista, como v\u00eddeos caseiros e conte\u00fados de celular, que enriqueceram a narrativa.<\/p>\n Oswaldo<\/strong> conta que, com o tempo, uma nova camada se somou ao filme: a pesquisa fotogr\u00e1fica. \u201cA gente chegou a um momento muito forte, com acervos de fotos, que trouxeram uma nova linguagem para o document\u00e1rio<\/em>\u201d, explica. Ao lado do diretor de arte Ricardo Fernandes<\/strong>, a equipe passou a pensar formas visuais de refor\u00e7ar os elementos que queriam destacar no filme.<\/p>\n A decis\u00e3o de ter Rita Lee<\/strong> como voz ativa do document\u00e1rio veio de maneira org\u00e2nica, especialmente pelo ponto de partida ser a autobiografia da cantora. \u201cF<\/em>oi natural seguir por esse caminho<\/em>\u201d, diz Oswaldo<\/strong>. Segundo ele, a forma como Rita<\/strong> lida com os momentos, com humor, ironia e leveza, mesmo ao tratar de assuntos s\u00e9rios, tornou claro que \u201ca pr\u00f3pria voz dela era o que tinha mais pot\u00eancia<\/em>\u201d.<\/p>\n Para Oswaldo<\/strong>, a fam\u00edlia de Rita<\/strong> \u2014 a quem ele chama carinhosamente de “familee<\/em>” \u2014 foi essencial e pr\u00f3xima. \u201cEu brinco que trato eles como familiares. S\u00e3o muito participativos, mas tamb\u00e9m muito abertos<\/em>\u201d, afirma. Segundo ele, n\u00e3o houve qualquer tipo de censura ou limita\u00e7\u00e3o por parte da fam\u00edlia: \u201cEssas palavras n\u00e3o existem ali<\/em>\u201d.<\/p>\n O diretor conta que, durante o processo, especialmente entre 2018 e o in\u00edcio da pandemia, a troca com a fam\u00edlia foi constante, com decis\u00f5es sendo compartilhadas e feedbacks<\/em> sendo recebidos em momentos-chave. \u201cEles foram participativos at\u00e9 o final.<\/em>\u201d<\/p>\n Apesar de Rita Lee<\/strong> conduzir a narrativa, existe uma dire\u00e7\u00e3o por tr\u00e1s do projeto. Oswaldo<\/strong> acredita que este equil\u00edbrio veio com a descoberta do conceito de m\u00faltiplas Ritas<\/strong>. \u201cQuando chegou o <\/em>insight de <\/em>Ritas<\/strong>, a gente entendeu que a for\u00e7a estava em mostrar suas v\u00e1rias facetas\u201d<\/em>, explica.<\/p>\n Ao inv\u00e9s de aprofundar apenas um aspecto da artista, a equipe escolheu abordar todos, transformando o document\u00e1rio em uma viagem multifacetada. \u201cEsse olhar deu outro sentido \u00e0 pesquisa. Por exemplo, o material dela na MTV com a banda Os Mutantes<\/strong> passou a ter um novo valor.<\/em>\u201d<\/p>\n Oswaldo<\/strong> confessa que ter uma carreira como montador \u2014 ele assina a edi\u00e7\u00e3o de projetos como Bruna Surfistinha<\/em>\u00a0(2011), Santo Maldito<\/em>\u00a0(2023) e Turma da M\u00f4nica – A S\u00e9rie<\/em> (2022), entre outros \u2014 o ajudou a lidar com tantas Ritas<\/strong>. \u201cComo \u00e9 meu primeiro filme como diretor, contar com essa experi\u00eancia foi fundamental para construir um arco<\/em>\u201d, relata. Ele explica que foi necess\u00e1rio ajustar os pesos das diferentes hist\u00f3rias para evitar que alguma se sobressa\u00edsse demais.<\/p>\n A m\u00fasica tamb\u00e9m teve um papel importante em Ritas<\/strong><\/em>: \u201cEla ajuda a conduzir, a fazer viradas, a criar din\u00e2mica. O document\u00e1rio musical permite isso<\/em>\u201d. A dire\u00e7\u00e3o musical foi um trabalho coletivo, mas com lideran\u00e7a de Oswaldo<\/strong>. \u201cDividi com os roteiristas, a Karen Harley<\/strong> \u2014 que tamb\u00e9m \u00e9 co-diretora \u2014 e o Fernando Fraiha<\/strong><\/em>\u201d, diz.<\/p>\n Para ele, escolher o repert\u00f3rio de can\u00e7\u00f5es envolveu pensar em dois eixos: a emo\u00e7\u00e3o contida nas m\u00fasicas e a mem\u00f3ria afetiva que elas despertam no p\u00fablico. \u201cA Rita<\/strong> falou de tudo: ditadura, amor… Ent\u00e3o o desafio era como trafegar por isso tudo com coer\u00eancia e emo\u00e7\u00e3o.<\/em>\u201d<\/p>\n Certas cenas de Ritas<\/strong><\/em> s\u00e3o compostas por grava\u00e7\u00f5es caseiras que a pr\u00f3pria Rita Lee<\/strong> fez em seu celular. Essas imagens come\u00e7aram a ser enviadas por Rita<\/strong> antes mesmo da pandemia. \u201cA gente pedia: \u2018Rita<\/strong>, manda uns v\u00eddeos a\u00ed\u2019, e come\u00e7ou a chegar material incr\u00edvel<\/em>\u201d, conta Oswaldo<\/strong>.<\/p>\n Como ela e a fam\u00edlia j\u00e1 tinham o h\u00e1bito de se filmar, havia muito conte\u00fado informal, \u00edntimo e verdadeiro. \u201cFoi dif\u00edcil escolher o que entraria. Era tudo muito bom. Esse material mostra como o cotidiano dela era rico, gostoso de assistir, real.<\/em>\u201d<\/p>\n Apesar da grande quantidade de material gravado e disponibilzado pela fam\u00edlia de Rita Lee<\/strong> e coletado a partir de pesquisas, Oswaldo<\/strong> diz que o processo longo de desenvolvimento deu seguran\u00e7a nas escolhas.<\/p>\n \u201cClaro que tem coisas que ficaram de fora, mas foi natural. Em document\u00e1rios baseados em arquivo, o licenciamento tamb\u00e9m \u00e9 um fator determinante. N\u00e3o basta querer colocar algo, \u00e9 preciso viabilizar legalmente.<\/em>\u201d<\/p><\/blockquote>\n Mostrar uma Rita Lee<\/strong> mais vulner\u00e1vel exigiu sensibilidade, mas foi coerente com quem Rita<\/strong> sempre foi. \u201cEla sempre foi sincera, transparente, verdadeira \u2014 no palco, na horta, diante das c\u00e2meras ou longe delas<\/em>\u201d, reflete Oswaldo<\/strong>.<\/p>\n Ele destaca que, com o tempo, especialmente com os v\u00eddeos mais recentes, veio o desejo de mostrar a Rita<\/strong> de cabelo branco, vivendo uma fase mais reservada. \u201cEu trocaria \u2018vulner\u00e1vel\u2019 por \u2018verdadeira\u2019. Essa \u00e9 a Rita<\/strong>: uma artista que viveu com verdade cada momento.<\/em>\u201d<\/p>\nO nascimento do projeto<\/strong><\/h4>\n
Rita Lee como fio condutor da narrativa<\/strong><\/h4>\n
A “familee<\/em>“<\/strong><\/h4>\n
Equil\u00edbrio entre as Ritas e a vis\u00e3o do diretor<\/strong><\/h4>\n
O desafio de lidar com tantas Ritas<\/strong><\/h4>\n
![\"Ritas](\"https:\/\/rollingstone.uol.com.br\/media\/uploads\/2025\/05\/ritas-apresenta-cantora-como-ela-e-sincera-e-transparente-revela-diretor-1.jpg\")
A import\u00e2ncia da m\u00fasica<\/strong><\/h4>\n
Grava\u00e7\u00f5es caseiras<\/strong><\/h4>\n
Uma Rita Lee vulner\u00e1vel… Ou verdadeira?<\/strong><\/h4>\n