Glenn Hughes<\/strong> \u00e9 daqueles artistas dignos do apelo \u201ctraz o CPF\u201d. Desde sua primeira viagem ao Brasil, em 1998, o lend\u00e1rio m\u00fasico ingl\u00eas sempre incluiu o pa\u00eds em sua rota. N\u00e3o \u00e0 toa chega \u00e0 sua d\u00e9cima primeira visita, como uma das principais atra\u00e7\u00f5es do festival paulistano Bangers Open Air<\/strong> na sexta-feira, 2, com data para voltar: em novembro, realiza uma sequ\u00eancia de apresenta\u00e7\u00f5es em Porto Alegre (11\/11), Belo Horizonte (13\/11), Rio de Janeiro (14\/11), novamente em S\u00e3o Paulo (16\/11) e Curitiba (18\/11).<\/p>\n E h\u00e1 motivo para o p\u00fablico seguir comparecendo, o que justifica a s\u00e9rie de retornos: Hughes d\u00e1 um verdadeiro show diante do microfone. Mesmo no alto de seus 73 anos, ainda canta muito. Conserva um alcance surpreendente e n\u00e3o perde o f\u00f4lego ou a concentra\u00e7\u00e3o mesmo caprichando no groove de seu baixo. Desafia sua pr\u00f3pria idade e a l\u00f3gica do envelhecimento humano.<\/p>\n A for\u00e7a do repert\u00f3rio de um cara que j\u00e1 integrou Deep Purple<\/strong>, Trapeze<\/strong> e Black Sabbath<\/strong> e ainda faz parte do Black Country Communion<\/strong> \u00e9 indiscut\u00edvel e colabora bastante para o espet\u00e1culo. Ainda assim, nada adiantaria se sua performance n\u00e3o tivesse qualidade satisfat\u00f3ria.<\/p>\n O show de sexta-feira, 2, fechando o primeiro dos tr\u00eas dias de Bangers Open Air no Memorial da Am\u00e9rica Latina, meio que marca o in\u00edcio de uma nova fase. Glenn est\u00e1 de cabelos mais curtos e visual menos extravagante que o adotado nos \u00faltimos anos, quando revisitou um per\u00edodo muito espec\u00edfico de sua carreira: os tempos de Deep Purple, quando, entre 1973 e 1976, fez hist\u00f3ria com os \u00e1lbuns Burn<\/strong><\/em>, Stormbringer<\/strong><\/em> e Come Taste the Band<\/strong><\/em>. Este per\u00edodo tem sido homenageado pelo ingl\u00eas h\u00e1 quase uma d\u00e9cada, mas agora ele quer celebrar mais fases e, especialmente, lan\u00e7ar um \u00e1lbum solo, supostamente j\u00e1 gravado e aguardado para algum momento deste ano.<\/p>\n Surpreende, portanto, que sua turn\u00ea em novembro tenha sido divulgada como uma despedida. O pr\u00f3prio sequer comentou sobre o tema \u2014 o an\u00fancio foi feito apenas pela produtora local. Um artista que ainda tem lenha para queimar e at\u00e9 mesmo entra em uma \u201cnova fase\u201d a esta altura do campeonato n\u00e3o parece disposto a se aposentar.<\/p>\n Ao longo de seu set de 80 minutos, Hughes deixa claro que, ao menos, n\u00e3o soa como se estivesse em \u201cfim de carreira\u201d. J\u00e1 se nota logo nos primeiros momentos de \u201cStormbringer\u201d<\/strong>, m\u00fasica que d\u00e1 nome ao segundo de seus \u00e1lbuns com o Purple: se os agudos ainda demoram um pouco para vir, o artista demonstra f\u00f4lego raro com os fraseados esticados. Ao menos em frente ao palco, seu baixo soava mais alto at\u00e9 mesmo do que a guitarra de S\u00f8ren Andersen<\/strong>, que, junto a Ash Sheehan<\/strong> (bateria) e Bob Fridzema<\/strong> (teclados), comp\u00f5e um poderoso power trio de apoio.<\/p>\n Dos tr\u00eas, Sheehan \u00e9 quem mais foge de reproduzir timbres e linhas das grava\u00e7\u00f5es originais e d\u00e1 mais a sua pr\u00f3pria cara, seja pelo timbre de caixa aberto ou pelo peso extra na execu\u00e7\u00e3o. S\u00f3 vacila quando, provavelmente sob ordem de Hughes, toca \u201cSail Away\u201d<\/strong>, terceira do set, em ritmo consideravelmente mais lento que o conhecido pelo p\u00fablico. A velocidade convencional, por\u00e9m, volta em \u201cYou Fool No One\u201d<\/strong>, executada em formato alongado a ponto de ter solos de guitarra e bateria, um blues n\u00e3o t\u00e3o improvisado e um trecho de \u201cHigh Ball Shooter\u201d<\/strong>.<\/p>\n O p\u00fablico se anima, mesmo, com \u201cMistreated\u201d<\/strong> e \u201cBurn\u201d<\/strong>. Na primeira citada, quinta do setlist, Glenn capricha nos agudos sem fazer perder a melancolia da composi\u00e7\u00e3o original, interpretada somente por David Coverdale<\/strong>. J\u00e1 na segunda, oitava e \u00faltima do repert\u00f3rio, faz o p\u00fablico se dividir entre cantar a plenos pulm\u00f5es e tocar air drums enquanto ouve uma das linhas de bateria mais ic\u00f4nicas da hist\u00f3ria do rock pesado.<\/p>\n Se h\u00e1 como reclamar de algo, talvez o show n\u00e3o pareceu ter sido preparado para encerrar um festival \u2014 oito m\u00fasicas distribu\u00eddas em 80 minutos e v\u00e1rias extens\u00f5es instrumentais para, sabiamente, poupar a voz da atra\u00e7\u00e3o principal. Mas \u00e9 muito pouco para tirar o brilho de uma apresenta\u00e7\u00e3o tecnicamente formid\u00e1vel e de certo modo at\u00e9 hist\u00f3rica, pois sabe-se l\u00e1 se Glenn Hughes ir\u00e1 revisitar novamente seu repert\u00f3rio de Deep Purple com tamanho afinco como nos \u00faltimos oito anos.<\/p>\n Quando ainda se chamava Summer Breeze Brasil, havia alguns pequenos problemas na experi\u00eancia do p\u00fablico a serem solucionados pelos organizadores. Praticamente todos eles pareceram resolvidos na terceira edi\u00e7\u00e3o do festival hoje nomeado Bangers Open Air. A saber:<\/p>\n A se lamentar, apenas o som pouco satisfat\u00f3rio de alguns shows. Durante o Armored Saint<\/strong>, por exemplo, mal se ouvia a voz de John Bush<\/strong> \u2014 problema que se repetiu no Pretty Maids<\/strong> ao menos na pista premium \u201cFront Row\u201d, j\u00e1 que na pista comum o microfone de Ronnie Atkins soava bem melhor.<\/p>\n N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que Doro Pesch<\/strong> tem o apelido de \u201cmetal queen\u201d. A alem\u00e3, que desenvolveu longeva carreira solo ap\u00f3s o fim do Warlock<\/strong> ainda na d\u00e9cada de 1980, ofereceu em seu show tudo o que se espera de uma boa performance de heavy metal: vocais no ponto certo, presen\u00e7a de palco envolvente, instrumental afiado (sob n\u00edtido comando do talentoso guitarrista brasileiro Bill Hudson<\/strong>) e repert\u00f3rio sem pontos baixos e tocado praticamente inteiro sob alta velocidade (a \u00fanica balada, \u201cF\u00fcr Immer\u201d<\/strong>, \u00e9 indispens\u00e1vel).<\/p>\n H\u00e1 cl\u00e1ssicos espalhados por todo o set, ainda que o final com \u201cBreaking the Law\u201d<\/strong> (cover de Judas Priest<\/strong> come\u00e7ando lentinho para depois ganhar peso) e \u201cAll We Are\u201d<\/strong>. Muito carism\u00e1tica, Doro estendeu bandeira do Brasil, arriscou palavras em portugu\u00eas e continuou a cantar at\u00e9 quando a m\u00fasica pr\u00e9-gravada de encerramento, \u201cLiving After Midnight\u201d<\/strong> (Judas Priest<\/strong>), come\u00e7ou a tocar nas caixas de som \u2014 por cima da voz do \u201cmetal god\u201d, ouvimos \u201cmetal queen\u201d.<\/p>\n O destino poderia ter impedido este que foi o primeiro show do Pretty Maids<\/strong>, banda dinamarquesa fundada em 1981, no Brasil. O vocalista Ronnie Atkins<\/strong> foi diagnosticado com c\u00e2ncer de pulm\u00e3o em est\u00e1gio terminal entre 2019 e 2020. De que forma este homem, hoje com 60 anos, est\u00e1 vivo e cantando? Ningu\u00e9m sabe. Ao site Onde o Rock Acontece<\/em>, ele conta que o tumor segue l\u00e1. \u201cEle n\u00e3o desapareceu completamente, apenas est\u00e1 sob controle […], ent\u00e3o aprendi a conviver com isso\u201d<\/em>, diz.<\/p>\n \u00c9 incr\u00edvel n\u00e3o apenas que Atkins esteja vivo, como tamb\u00e9m que f\u00e3s tenham tido a oportunidade de conferir a en\u00e9rgica performance oferecida por ele, Ken Hammer<\/strong> (guitarra), Chris Laney<\/strong> (teclado\/guitarra), Allan Tschicaja<\/strong> (bateria) e Ren\u00e9 Shades<\/strong> (baixo). Com repert\u00f3rio fortemente baseado nos \u00e1lbuns Future World<\/strong><\/em> (1987) e Pandemonium<\/strong><\/em> (2010), o quinteto presenteou o p\u00fablico com seu som mais inclinado ao heavy metal do que ao hard rock, mas com ganchos mel\u00f3dicos fortes o suficiente para estabelecer a proximidade com o segundo subg\u00eanero citado. Can\u00e7\u00f5es como \u201cKingmaker\u201d<\/strong>, \u201cLittle Drops of Heaven\u201d<\/strong> e \u201cLove Games\u201d<\/strong> s\u00e3o uma del\u00edcia de se ouvir. Para al\u00e9m da voz ainda inteira de Ronnie, h\u00e1 de se destacar o timbre certeiro das seis cordas de Hammer e, especialmente, a pot\u00eancia que \u00e9 Tschicaja com baquetas em m\u00e3os e pedais sob os p\u00e9s \u2014 toca muito.<\/p>\n Tamb\u00e9m se apresentaram Armored Saint, Dogma e Kissin\u2019 Dynamite. Devido ao hor\u00e1rio anterior \u00e0s 18h, n\u00e3o foi poss\u00edvel acompanhar tais shows, mas v\u00eddeos podem ser conferidos abaixo.<\/p>\n +++ LEIA MAIS: Kerry King fala \u00e0 RS sobre show no Brasil, carreira solo, Slayer e maisOutros destaques do 1\u00ba dia de Bangers Open Air<\/strong><\/h2>\n
Organiza\u00e7\u00e3o<\/h3>\n
\n
Doro<\/h3>\n
Pretty Maids<\/h3>\n
![\"Ronnie](\"https:\/\/rollingstone.uol.com.br\/media\/uploads\/2025\/05\/pretty-maids-ronnie-atkins-bangers-open-air-2025-foto-rogerio-von-kruger.jpg\")
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